Festivalul de Film de la Cannes face filme când pretinde că a evoluat?

Aceleași critici apar din când în când și cu siguranță le-ați mai auzit. La Festivalul de Film de la Cannes, întotdeauna aceiași regizori sunt selectați și întotdeauna aceiași regizori care câștigă Palme d’Or. Directorii selectați, premiați sau numiți membri ai juriului, nu sunt legiune.

Cu ocazia celei de-a 75-a ediții, care se desfășoară în perioada 17-28 mai la Palais des Festivals, franceinfo a ținut să verifice dacă aceste acuzații, care pot fi auzite în gura criticilor marii cinematografe franceze, au fost întemeiate. . O analiză aprofundată a mai mult de șapte decenii de selecții și premii oferă răspunsul, folosind patru diagrame.

Mai mulți regizori au cardul de abonat la Cannes

Aceasta este una dintre criticile care îi enervează cel mai mult pe șefii Festivalului de Film de la Cannes, de la Gilles Jacob la Thierry Frémaux. Instituția a experimentat cu siguranță încercări lăudabile de reînnoire, ca în 2004, primul an în care cel de-al doilea numit a oficiat singur în selecție și a trimis la poalele treptelor Palais des Festivals 13 nou-veniți. din cei 19 realizatori selectați. Dar impresia tenace că vreo douăzeci de nume mari ale cinematografiei rămân agățate de inelul lor de șervețele de la Cannes rămâne.

Drept dovadă, participarea medie la festival a celor aproape 1.080 de regizori selecționați din 1946 este de 1,7, semn că un cineast care își vede selectat unul dintre filmele sale are șanse mari să revină la Croisette măcar a doua oară. Tendința a crescut chiar. Numărul mediu de participări a urcat la 2,7 din 2010. În ultimii zece ani, regizorii selectați au pășit deja pe covorul roșu de aproape trei ori în medie. „Întrebarea despre prezența obișnuiților, avem impresia că este singura pe care și-o permit jurnaliștii”a scârțâit Thierry Frémaux în documentar Selector, în centrul Festivalului de Film de la Cannesîn 2017. Corect, oricum.

Este adevărat, însă, că din topul celor paisprezece selecții ale sale, Ken Loach crește media. La fel ca Jim Jarmusch, frații Dardenne sau frații Coen, cu opt sau nouă selecții repartizate pe trei decenii. Această omniprezență se regăsește în mod logic pe lista de premii: Ken Loach a câștigat șase premii (inclusiv două Palmes d’Or și trei premii ale juriului), frații Coen cinci (un Palme, un Grand Prix și trei premii pentru regie) și Dardenne patru (două). Palmes, un Mare Premiu și Premiul pentru Scenariu). În mod logic, cu cât participi mai mult, cu atât ai mai multe șanse de a câștiga.

Paritatea în cadrul juriului a progresat începând cu anii 2000

Abia la apariția erei Frémaux și la începutul anilor 2000 femeilor li s-au garantat cel puțin patru din cele nouă locuri în juriu. Pe de altă parte, pentru președinția juriului, vom reveni. De la înființare, festivalul a fost prezidat doar de unsprezece ori de femei, față de 56 de ori de bărbați. Și dintre acești unsprezece președinți, patru au fost din 1997.

Comentariul lui Gilles Jacob în al lui Dicționarul de dragoste al Festivalului de Film de la Cannes : „În mod ciudat, este la președinția juriului că paritatea este contrazisă în lățimi mari”. Este cel putin ce putem spune…

Prezența femeilor regizoare în Selecția Oficială este încă ultra minoritară

Numărul de regizoare care au plecat de la Cannes cu un Palme d’Or se numără pe degetele unei mâini: abia două în mai bine de șapte decenii: Jane Campion în 1993 pentru Lecția de pian (și din nou, ex-aequo, o jumătate de palmă va spune bârfele) și Julia Ducourneau a încununat anul trecut cu Titan.

În apărarea juriului, din Selecția Oficială se constată absența femeilor. Din 1946, filmele regizate de femei au reprezentat doar 4% din lungmetrajele selectate în competiție. În 2012, mai exista o selecție de 22 de filme, toate realizate de bărbați. Nu e de mirare că femeile sunt atât de subreprezentate în topuri.

Producțiile franceze și americane au fost suprareprezentate în selecție

Festivalul de Film de la Cannes s-a născut la sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial dintr-o alianță între studiourile americane și industria cinematografică franceză, cea mai puternică din lume. O căsnicie care continuă în importanța acordată lucrărilor din aceste două țări în selecție. Aceasta, continuu încă de la prima ediție, în 1946.

Între 1972 (an din care festivalul și-a selectat liber filmele, eliberându-se de supravegherea statului) și 2022, ponderea filmelor Fabricat în Franța Unde fabricat in USA în selecție se ridică în medie la 38%, dacă luăm ca criteriu țara de origine a finanțării, chiar parțiale, a lungmetrajelor. Această hegemonie se reflectă în premii: aproape unul din două filme (47%) a fost finanțat de o casă de producție sau un studio din una dintre cele două țări. Va dovedi oarecum epoca festivalului din 2022 aceste statistici sunt greșite? Suspans.

Add Comment